Nevinnost – ryze dramatický Hřebejk

0
16.1.2011 at 21:42  •  Posted in Recenze by  •  0 Comments

Kdo je bez viny, ať hodí kamenem. Jan Hřebejk a Petr Jarchovský přicházejí s dalším společným projektem, který se vystřihuje zbytečné komiky.

 

   S minulým počinem jako by nastoupili novou dráhu, jako by započalo nové období ve filmovém životě Hřebejka a Jarchovského. Dvojka, která se zná už od střední školy, je známá hlavně skrze tragikomedie, které vyvstávají ze stránek Šabachových knih, ale Nevinnost je příslibem toho, že by z jejich spolupráce mohla vzniknout i pořádně hutná dramata. Náznak změny byl přítomen už v Kawasakiho růži, ale byl polovičatý. Tahle rozdvojenost stála Růži mnohé, hlavně vavříny. Zbytečně zašmodrchaný exkurz do zápletky se opíral o mnoho ne zrovna střízlivých postav. Ale druhá půle bylo silné kafé, postavené na svěžích režijních nápadech a kameře evropského formátu. Nevinnost se tematicky lehce opakuje, ale důležité je, že se rozvíjí přirozeně jako ponaučení z chyb Kawasakiho růže. Už žádné zbytečné postavy a nemístné dialogy.

 nevinnost_2 nevinnost_3

   V Nevinnosti figuruje jedna rodina, na první pohled funkční, s lehce senilním dědečkem, dvěma dcerami – Lídou, která nedodělala zdravotní školu a dělá nemocničního klauna, a Miladou, zdravotnicí, která má jedno postižené dítě z prvního vztahu a druhé dítě ze vztahu se současným mužem, lékařem Tomášem. Rovnováhu naruší obvinění Tomáše ze zneužití pacientky Olinky, která si o jejich milostném životě psala deník. Kdo ale mluví pravdu? Má větší váhu prestiž nebo nevinnost? Záleží na důkazech? Kdo skrývá svoji vinu?

  Nevinnost se nijak neliší od jádra toho, kolem čeho se točí celá Hřebejkova kariéra a co lze chápat jako nezvratný celoživotní zájem – lidské vztahy. Nevinnost je opět film vztahový, zápletka je postavená na postavách a jejich vzájemné interakci – té viditelné i té skryté, což tentokrát neobyčejně dobře využívá k tomu, aby základní premisa filmu o lolitě a obvinění z pohlavního zneužívání přerostla přirozeně v životní posun jednotlivých postav a odhalení skrytého druhého plánu snímku, díky čemuž si udržuje nečernobílost pohledu na člověka jako takového.

 nevinnost_4 nevinnost_5

   Hodně přitom snímek čerpá z jemných náznaků, na nichž si připravuje podhoubí proto, aby závěrečná půlhodinka byla smysluplným vyústěním událostí, aby dílo získalo ještě další rozměr a nebylo pouze jednoduchým kriminálním případem. Toto rozdělení se jeví šikovně z toho důvodu, že vytváří gradaci, neháže na diváka hned zkraje spoustu informací a zbytečných postav, které by se změnily v balast otravující zájem.

   Nicméně náznaky jsou mnohdy až příliš skryté, a i když je závěrečné propletení situací těsné a jasně osvětlující, chybí v základním vyšetřovacím příběhu víc stop, které by zvýrazňovaly pochyby a na vztahy v rodině už v těchto momentech vrhaly stíny, jež by závěr předvedly ve formě, která by byla částečně očekávatelná, ne přímo nepředvídatelně šokující do té míry, do jaké o ní nemáme vůbec ponětí. Zpřetrhané vazby mezí oběma částmi působí snímku vážné trhliny, které zašláply Kawasakiho růži. Podíl na tom má i skutečnost, kolik času překvapivému konci věnují, i když není začleněn jako vyprávěcí struktura do předchozích událostí. Dramatičnost se bortí, celkový záměr situaci nespasí, a tak Nevinnost Hřebejkovi nezajistí výborné ohodnocení.

 nevinnost_6 nevinnost_7

   Všechno naštěstí zastřešuje motiv viny, skrytých prohřešků a jejich odhalování, které obě dvě roviny spojuje tematicky i v detailech. Symbolem nevinnosti jsou odjakživa děti, proto se na zneužívání dětí díváme jako těžší zločin, než by bylo znásilnění dospělého člověka. Dětská duše je totiž bílou lilií, která nezná temná zákoutí světa, a to z toho důvodu, že je před nimi skrýváme. Z této podstaty čerpá hlavní část filmu, díky které je víra v postavu Ondřeje Vetchého, který jinak vypadá jako solidní a poctivý muž, otřesena. Nevinnost se projevuje ale i v jiných postavách – konkrétně dalším dítěti – mentálně postiženém potomkovi, dále v postavě Anny Geislerové, která pomáhá nemocným lidem tím, že pracuje jako nemocniční šašek, který rozdává nesobeckou lásku.

   Nejzajímavěji se ale nevinnost zračí ve vedlejší postavě bývalého muže Milady a policejního vyšetřovatele případu zneužívání, kterého ztvárnil Hynek Čermák, jenž proti lidské zvrhlosti pracuje dennodenně. Zanechalo to na jeho psychice šrámy, přesto si ale udržuje morální kredit, který jen těžko dokáže obhájit. Jako když případ nechce vzít, i když by se tím mohl pomstít bývalé manželce, nebo když s přemáháním vyslechne rozhořčená nařčení, aniž by mu praskly nervy. Postava má v sobě neuvěřitelný vnitřní smutek a duševní odevzdanost vůči vlastnímu životu, ale těžko by se našel méně svědomitý a nevinný člověk. Jeho mimikry jsou jemné, ale o to emocionálně silnější.

 nevinnost_8 nevinnost_9

   Nevinnost je otázkou pohledu a smyslu pro čest a spravedlnost. V některých případech je její určení citlivé, v jiných případech zeje propast. Film nezpochybňuje nevinnost dítěte, ale poukazuje na to, že období, kdy dítě ztrácí svou nevinnost, je nižší s tím, jak se snižují měřítka společnosti pro morálku.

Přečteno: 3905x

Adam Fiala

Adam Fiala

Šéfredaktor Moviescreenu od roku 2005, vystudoval žurnalistiku a mediální studia na FSV UK. Preferuje tvorbu Tima Burtona, Alfonse Cuaróna, Guillerma del Tora, Darrena Aronofského, série Star Wars, X-Men, Harry Potter a Pán prstenů.
Adam Fiala

Napsat komentář

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.

Starší příspěvky:
Tron: Legacy – audiovizuální dominance

Po polozapomenutém originálu přichází naspeedovaný upgrade, který přináší do srdce filmového fanouška zásadní otázku: Dokáží skvostné obrázky a burácející hudba...

Zavřít